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音響技術

音響基礎

來源:   作者:   發布時間:2010-10-10 17:51    點擊數:540

音響基礎(一)

一、常用術語

1、音量:通俗地說,就是聲音的大小。
2、音調:簡單地講,就是聲音的高低。功放中一般只對高音、低音進行提升或衰減,來達到聽感上的需要,因為它是人為地改變聲音信號中的高低音份量,所以人們形象地稱音調控制電路為“音樂味精”。
3、平衡:指各聲道的平衡控制,用來調節聲場的中心位置,如:當卡座輸送過來的左右聲道的信號一邊強一邊弱時,就會出現聲場的中心位置偏到強的一邊去,用平衡控制功能就可以使兩邊信號強度達到一致,恢復聲場的原有狀態。目前,在功放上一般只對前方的兩個主音箱進行平衡控制。
4、超重低音:人耳一般只能聽到頻率在20-20KHz的聲音。500Hz以下的聲音叫做低音,而120Hz以下的低音對大爆炸、雷鳴等氣勢宏大的臨場感的實現特別重要,由于這一頻段被20-40Hz的超低音和40-80Hz的重低音占去了大部分,因此人們就把120Hz以下的低音稱為“超重低音”。在家庭影院中,常常把超重低音從各聲道中分離出來,成為一個獨的聲道,推動“有源”超重低音音箱發聲。
5、輸入選擇:由于AV功放是家庭影院中的中心控制系統,必須能夠控制多路信號源,因此,在我們的功放上都有“輸入選擇這一功能,以實現對各路信號源進行選擇控制。低檔功放一般只對音頻信號進行選擇控制,高檔的AV功放還要對視頻信號進行同步選擇控制。
6、延遲混響、延遲混響功能,是將聲音信號延遲,并取得許多具有不同延遲時間的反射聲束,可使干澀的歌聲變得豐滿圓潤或者余音繚繞,可以模擬出劇院、廣場等地方的聲音特性,使普通房間具有寬廣的臨場感。延遲混響旋包干就是用來控制聲場的深度(即“回聲”)和廣度(即廣闊感的程度)。

二、常見指標

1、額定功率(RMS):指在一定的失真范圍內,功放長期工作所能輸出的最大功率。
2、音樂輸出功率(MPO):即Music Power Output的縮寫。指功放失真的度不超過規定值的條件下,在音樂信號突然間增強到最大時的最大功率。
3、峰值音樂功率(PMPO):也叫峰值功率。不考試失真度,功放機可以輸出的最大的音樂功率。就是峰值音樂輸出功率。它約為額定功率的8倍左右,就是標注各聲道的峰值音樂輸出功率。目前,還沒有統一的“PMPO”測量標準。
4、頻率響應:這一指標反映了功放對音頻信號各頻率分量的放大能力。通常以1KHz的信號為標準,對最高頻率與最低頻率的放大能力下降到70%(3dB)時,最高頻率到最低頻率的這段范圍,就叫頻率響應范圍。功放的頻率響應范圍應當不低于人耳的聽覺頻率范圍,因此,要求高檔功放的頻率范圍應為20Hz-20KHz正負1.5dB,表明在這個指標上,已達專業級的水平。
5、信噪比(S/N):是指聲音信號大小與噪聲信號大小的比例關系。有用信號與噪聲信號的比值,就是信噪比的值,取分貝值。該值越大,噪聲越小。我國規定為四個級別,從低到高分別是:46dB、50dB、53dB、55dB。注:A計權比不計權值要大一些。
6、輸出阻抗:指功放輸出端對音箱所表現出來等效內阻抗,也叫內阻。輸出阻抗越小,輸出的功率越大。因此,在標注功放的輸出功率時,應同時標注輸出阻抗,如80W/4Ω。在選配音箱時,一定要注意音箱的輸入阻抗與功放的輸出阻抗的匹配。
7、總諧波失真(THD):輸入功放的信號在放大處理的過程中,會產生許多新的諧波成分,它們疊加到原信號波形上,形成了波形失真。將各個諧波引起的失真加起來就得出總諧波失真的程度。用它與輸入的基本信號進行對比,得出一個百分數,這個百分數就是“總諧波失真”。根據人耳對諧波失真的覺察能力,低于0.7%即可。
8、動態范圍:功放不失真地放大最小信號與最大信號的比值,取分貝(dB)值。好功放的動態應大于90dB。

三、常見發燒昵語

1、膽機、石機:用電子管做主要放大器件的功放,叫膽機;用晶體管做主要放大器件的功放,叫石機。
2、大小塘:即超大容量的電解電容。因容量很大,儲存、泄放電能的能力就象一口很大的水塘能儲存很多水一樣強,故而得名。
3、環牛、方牛:牛,即變壓器。形容變壓器的供電能力很強大,象牛一樣有力量。一般的小變壓器是不能叫“牛”的。環牛,即環形變壓器。方牛,即方形變壓器。
4、大水管:港臺發燒昵語,指發燒音箱線,因為它阻抗低,能通過強大的電流,對信號的損耗極小而得名。

四、常用聲場名稱

1、立體聲(STEREO):生氣勃勃指由兩路聲道組成的一種聲場系統,可使聲音有方向性,聽起來好像聲音從前方不同位置發出,產生在音樂廳、歌劇院現場聽音的立體感。立體聲已廣泛使用于CD機、錄音機和普通功放中。
2、3D系統:即三維系統(3Dimension System英文名稱的縮寫)。可在原有立體聲基礎上產生左、中、右、環繞四個聲道:將原立體聲的左聲道+右聲道=中置聲道;左聲道-右聲道=環繞聲道。從而實現三維立體聲場。
3、DSP(Digital Signal Processor)
即數字聲場處理,是AV功放中運用的另一種聲場處理方式。它采用特殊的方法,采集影劇院、音樂廳、體育場、歌舞廳、教堂等各種場所的聲場數據,包括直達聲、反射聲、混響聲等等,再對各種數據進行的,得到DSP軟件,并將軟件固化到集成塊中,裝在AV功放上。重放時,按用戶選定DSP模式,調出相應場所的DSP軟件來,對數字化音頻信號進行處理,產生四路信號,通過四路音箱播放,模擬出相應的聲場效果。專業的DSP數字聲場處理是日本YAMAHA公司的專利技術,費用極高。
4杜比定向邏輯環繞聲(Dolby Pro Logic Surround):
它始于對電影的聲場處理,是在第一代處理多聲道電影的杜比專業系統的基礎上發展起來的。美國杜比公司發明的424編碼技術,先把聲場中的所有信息歸結為左、中、右、環繞四路信號,然后通過特定的編碼技術把它們合成為雙聲道進行記錄,播放時通過解碼器把雙聲道再還原成左、中、右、環繞四路信號。在播放時它針對中置聲道,還制定了普通(NORMAL)、寬廣(WIDE)、幻像(PHANTOM)、三通道(3CH)四種工作模式:
1)普通模式:即標準模式,左右聲道功率較大,中置和環繞聲道的功率較少,適合普通房間使用;
2)寬廣模式:又叫寬帶模式,中置和左右主聲道都是全頻帶放聲,功率較大只有環繞的功率較小,適用較大的房間使用;
3)幻像模式:關閉了中置聲道,讓中置的信號從左右聲道播出;
4)3CH模式:關閉了環繞聲道。
5、杜比AC-3:
即杜比數字環繞聲(Dolby Digital),是1994年由美國杜比實驗室與日本先鋒公司合作研制的一種全新的數字環繞聲系統,它可將多聲道信號通過數字化、壓縮、編碼處理,把多余的、無用的信息除掉,轉換為兩聲道記錄:重放時,再通過解碼、解壓縮、數、模轉換等相反的過程,還原成多聲道的狀態。AC就是Audio Perceptual Coding System(音頻感覺編碼系統)的縮寫詞。
AC-3共有六個完全獨立的聲道:三個前方聲道(L、C、R)和兩路環繞聲道(SR、SL)組成五個主聲道,它們都是全頻帶的,擴展為3Hz-20KHz。另一個獨立聲道是一個超重低音聲道(SW),頻帶為3Hz-120Hz,專門用于表現效果聲,如爆炸聲、撞擊聲等。由于這一路只是播送一個特定的、狹窄的頻率段,而不像其它五聲道那樣播送3Hz-20KHz的全頻段聲音,所以人們稱它為“.1”聲道。這樣杜比AC-3共有5.1個聲道,可使聆聽的人感受全新的立體聲場和包圍感。
1996年,為了避免混亂,杜比實驗室宣布,將杜比AC-3更名為杜比數字環繞聲,但是人們還是習慣沿用AC-3的稱呼。現在,AC-3系統不僅在電影、家庭影院中廣泛使用,而且已為高清晰度電視(HDTV)的伴音格式;DVD也早已確定采用AC-3系統。
6、DTS
在杜比推出AC-3不久,位于加州的DTS技術公司也宣布了它們研制的另一種數字編碼型環繞聲制式數字影劇院系統(Digital Theater System,縮寫為DTS)。
與AC-3一樣,DTS最多也可以提供L、C、C、R、SR、SL五個全頻帶聲道和一個低音效果聲道SW,也使用了壓縮編碼方式記錄多聲道環繞聲信號,具體是將6路獨立的聲音信號壓縮編碼成數碼流,重放時再通過DTS解碼電路還原成原始的、獨立的6聲道聲音信號。只是,在編碼、壓縮的方式上與AC-3不同而已,因此與AC-3互不兼容。由于AC-3通常將5.1聲道壓縮至384K bps或448K bps的傳輸速度,而DTS采用比AC-3高得多的碼率1.4M bps來傳送信號。從理論上來說,音質和聲場效果比AC-3要好一些,但從實際聽音比較,差別極小,各有長短。
7、SRS-3D
SRS是Sound Retrieval System(聲音恢復系統)的縮寫,它以硬件電路仿生HRTF(相關變換功能),以再現具有層次、方位及移動感的聲音。它僅以兩只音箱即可產生三維(3D)聲場,彌補了過去一些單聲道和雙聲道電影如《亂世佳人》等的先天不足。不過,用SRS技術營造出的三維空間感是不真實、不完美的,聲像定位感也是不準確的,與真正的環繞聲節目是無法相比的,它只能作為標準環繞聲系統的一種補充。


音響基礎(二)

五、碟機專用術語

1、VCD:是Video CD的縮寫,其音頻及 MPEG-1格式壓縮的數字信號。一張小影碟上可容納74分鐘的影視節目。圖像質量優于VHS錄像帶,水平清晰度為280線(PAL制),音質接近CD水平。有1.0、1.1、2.0、3.0等版本之分。接下來出現的游戲VCD、電腦VCD等等,都是VCD的變異,歸根到底,還是VCD。
2、超級VCD:是一種VCD向DVD過渡的產品,它采用了DVD的壓縮格式(MPEG-2格式 ),卻又采用VCD的制碟工藝,所以可以用普通的VCD激光頭就能讀取信息,圖像質量明顯優于VCD,水平清晰度可達350線(PAC制)。但由于信息量太大,一部影片需三張碟片才能記錄完,導致制作成本升高而不利于市場的推廣。于是出現了超級VCD機到處可見,而超級VCD的碟片片卻無處可尋的現象。
3、DVCD碟:也稱二合一碟,是一種沒有待業標準的音像產品。DVCD的編碼方式與VCD一樣,都是采用MPEG-1標準進行編碼,其畫質、音質、聲道數也與VCD碟片相同。
DVCD碟片具有90多分鐘的錄像時間,對比74分鐘的VCD碟片,確實具有大容量這一優點,但它是以犧牲碟片那些保證激光頭正常工作的技術參數才實現的。其方法是在建制節目時將碟片導入區向內圈移幾個毫米,并將碟片的導出區向外移幾毫米,以拓展碟片的記錄窨增加光盤的記錄密度和減少糾錯碼,以增加單位面積的記錄容量等等。
正常的VCD機(包括超級VCD)在播放DVCD碟片時,其激光頭的正常進給位置已達到極限狀態,只能靠循跡系統強制激光頭往內或向外尋找、跟蹤內容軌跡。加上各制作廠家的DVCD碟片標準不同,因此常常出現:在同一臺機上某些DVCD碟片能正常播放,有的DVCD碟片由于讀不至導入區而不能播放,或由于導出區向外移得太多而不能放完最后的內容。由于光盤密度增加、糾錯碼減少,人為地使VCD機的糾錯能力下降,使不少DVCD碟的播放質量“慘不忍睹”。
另外,DVCD碟片為了降低成本,而采取減薄碟片的厚度、鋁反射膜的厚度、免去背面的保護膜等措施,從而引起碟片透光度超出標準范圍,使光頭發射管總是處于大功率狀態,加速光頭的老化:并且大多數DVCD碟片制造不 規范,常常出現偏心,記錄區與中心定位孔不同心,引起循跡困難,激光頭常常處于循跡的搖晃極好狀態之中,致使循跡系統嚴重損壞:經驗告訴我們,常播放劣質DVCD碟片的普通VCD機,只需半年甚至3個月的時間,激光頭就會嚴重老化、糾錯能力嚴重降低。
4、DVD:是Digital Video Disc(數字影碟)的編寫。它的碟片外形尺寸與VCD完全一樣:直徑為120mm,厚度為1.2mm,其結構由兩張0.6mm厚的基片粘貼而成。但它的記錄密度比VCD 密得多,其單層容量是VCD的7倍,雙層是它的14倍(8.5G),所以能記錄更多的圖象和聲音的細節,加上采用了MPEG-2的壓縮格式,圖像的水平清晰度達500線:它的音頻采用了AC-3(5.1聲道)的編碼方式,音質和聲場效果比杜比定向邏輯環繞聲系統有很大的提高。
為了精確讀取碟片上高密度記錄的數據,DVD機采用波長為650nm或635nm的紅外激光頭(VCD為780nm波長),所以與VCD不能很地進行兼容。
5、MP3:MPEG-3的簡稱,是一種方便互聯網傳輸的網絡音樂,采用MPEG-3的壓縮格式,比CD格式的歌曲大約壓縮了5倍,但音質幾乎與CD接近。若把它刻在碟片上,一張CD大小的碟片可容納180首到200首歌曲。
6、RF輸出:即射頻輸出。把音頻、視頻變成很高的電視頻道頻率,輸送到電視機的天線輸入插口。
7、視頻信號:就是“全電視信號”,里面包含了高密度(Y)信號和色度(C)信號混合在一起的復合圖像信號、行場同步信號,因為不用變成高頻再解調,所以這種輸送方式比“RF”輸送方式的圖像質量更清晰。
8、S-視頻端子:是Super-Video(超級視頻),這是一種亮度信號與色度信號分離輸送的端口。視頻的彩色圖像信號主要由亮度信號Y和色度信號C兩部分組成,為了降低電視發送電路的復雜程度和成本,編成電視信號時,把Y、C信號穿插在一起,變成復全信號,即視頻信號,再與音頻信號一起調制成RF無線電視信號發射。電視機接收后,進行相反的解調工作:先從RF信號中解調、分離出視頻、音頻信號,再從視頻信號中分離出Y、C信號。為了配合家用影碟機、錄像機等影視源,提高圖像清晰度,新的大屏幕彩電都設置了Y、C信號輸入端口,即S-VIDEO(S-視頻)輸入端口。這種輸送方式比“視頻”輸送方式的圖像質量又清晰了許多,水平清晰度可達到400線。
9、色差輸出:在彩電中,Y、C信號分離后,還不能直接控制彩色管工作,還要通過色度電路把C信號解調成紅色色差(R-Y)信號、藍色色差(B-Y)信號,再通過R-Y和B-Y產生綠色色差(G-Y),最后與亮度Y信號一起通過矩陣電路,分離出紅、綠、藍三種信號,去分別控制彩色顯像管的紅、綠、藍三個電子槍。
為了使圖像信號直接輸送到彩色顯象管電路,避免色度信號在調制、解調過和中出現的信號干擾,最新的大屏幕彩電又都設置了分立的Y、R-Y、B-Y信號輸入端口,即色差輸入端口。
10、逐行掃描:電視上的畫面是由一橫一橫的掃描細線組成的,這一橫一橫的細線叫做“行”。當年在制定電視制式標準進,確定了兩大標準:625行、50HZ制式(PAL制:第秒鐘播放50幅圖像,第幅完整圖像由625行掃描線組成)和525行、60HZ制式(NTSC制)。由于受到當時的科學水平和技術條件的限制,這兩種制式都采用“隔行掃描”方式:把一幅完整的圖像分成兩次掃描來完成,第一次掃描單數行,形成奇數場,第二次掃描雙數行,形成偶數場,再通過人的眼睛視覺惰性將兩場圖像合二為一,這種方式簡單易行、成本低廉,使電視獲得巨大的發展。
但隨著人們生活水平的提高、電子技術的進步,人們越來越感覺隔行掃描方式的不中:由于奇數場與偶數場在時間上相差20毫秒,奇偶兩場圖像鑲嵌不均勻,致使電視圖像的垂直清晰度變差,且有明顯的閃爍感:尤其是當物體沿水平方向快速運動時,物體的垂直邊緣就會呈現鋸齒狀。因此人們又想起了“逐行掃描”技術,即不再將一幅完整的圖像分成兩次掃描來完成,而是一行一行地連續掃描,這樣,有效地消除了閃爍感,圖像更穩定、更清晰。今天的電子水平已經能夠輕易地實現這一技術,如電腦顯示器早就采用了這一掃描方式。而今,市面上已經出現了“逐行掃描”彩電、“逐行掃描”DVD,不過,“逐行掃描”DVD必須配接具有“逐行掃描”功能的彩電或電腦顯示器才能播放出清澈如水的畫面。
11、光纖輸出:這是一種數字信號的輸出方式,它從DVD機中直接把解壓縮后分離出來的數字音頻信號轉變成光信號的開工輸出,然后通過光纖連接到AV功放進行處理。這種方式對信號幾乎無損耗,而且高保真,是種非常傳輸方式。
12、同軸數字輸出:也是一種數字信號的輸出方式,它從DVD機中直接把解壓縮后分離出來的數字音頻信號從這個端口同,由于采用同軸電纜線傳輸信號,所以對信號有一定的損耗,其效果沒有光纖輸出好,目前將逐漸被光纖輸出代替但保真度足以使用,再加上同軸電纜價格低廉,也是一種不錯的傳輸方式。

音響基礎(三)

第二節 音響搭配

一、確定使用用途
1、用于音樂欣賞
(1)一般需要一套雙聲道立體聲重放系統,包括音源、前置放大、功放或包括前置放大的立體聲功放、音箱幾部分、對于功放一般不需復雜功能,有音量調節及高低音調節功能即可。音箱頻響一般要求在30Hz-20KHz。一般居室20平米功放每聲道功率可選20-60W。
(2)在條件許可的情況下,可配置內置聲場處理的放大器。采用多聲道重放系統,如采用雅馬哈聲場處理芯片為核心的功放,可以給你帶來親臨大劇場及音樂廳等臨場的感受。
2、用于組建家庭影院
家庭影院系統包括視、聽兩部分,視頻部分通常是一臺大屏幕的彩色電視機,音頻部分包括音源(影碟機、卡座、調諧器等)、AV功放或帶解器的AV功放、音箱等。根據實際情況可選擇其中一部分或全部。現市場上銷售的DVD一般均帶有AC-3解碼功能,有部分還有DTS解碼功能,功放內部則可不必自帶音頻解碼功能,只需有多路功率放大足夠驅動音箱即可,至于各聲道的輸出功率容量比例由您音箱配置模式決定。

二、功放功能與音箱的配套
1、AC-3音箱配置方法有三種模式。
以下三種方式中后兩種需AC-3解碼器支持該音箱配置模式,方可采用否則只能采用第一種模式。
(1)標準模式:由五個等功率的全頻帶音箱加一個超重低音音箱組成。適全新購置設備且房間寬敞的用戶。
(2)兼容PRO LOGIC模式:由兩個功率較大的全頻音箱作為前置音箱,中央及環繞聲道則用功率較小頻響能滿足100Hz-7KHz的音箱組成。適合過去擁有模擬杜比環繞聲系統的用戶,可免去用戶音箱再次重新投資。條件許可加一個超重低音音箱可得到更好的效果。
(3)第三種模式是使用5個小型音箱加一個超重低音音箱,這種配置方式適合于居室較小的場合。
2、DTS系統音箱配置模式同AC-3音箱配置模式中的標準配置模式。
3、帶SRS聲場處理功能的功放,可將普通立體聲信號經處理后,達到只需通過兩只全頻帶主音箱重放就可營造出一種較好的環繞聲效果。
4、其它一些聲場處理對音箱配置要求一般與AC-3音箱配置方案的第(2)種基本一樣,超重低音音順選配也可不配。
5、對功放各聲道的輸出功率能力要求,決定于所選用的音箱配置模式下音箱所要求的功率。
6、功放與音箱的阻抗功率匹配,功放輸出功率與音箱的功率及阻抗搭配合理時,可保證功放、音箱工作更安全可靠、效果更佳。在配套功放時可選擇功率稍大于功放的音箱,工作時可得到較好的效果。但應注意使用時功放音量不宜開到最大。
(1)現市場上音箱阻抗主要有4Ω、6Ω、8Ω多種,搭配時應注意音箱阻抗值不能小于功放規定的最小負載阻抗值,否則工作時有可能使功放負載過重,損壞功放或使功放頻繁保護。
(2)功放與音箱功率匹配,功放一般在說明書中都注明了功放在8Ω負載時的輸出功率,應注意同一功放在帶4Ω音箱時,實際輸出功率比帶8Ω音箱時會大很多,選擇音箱時其標稱功率應比功放所標功率大。
(3)對時箱功率選擇時應根據自己實際使用需要及使用環境空間確定。不要認為功率越大越好,因為大功率音箱在音量過小時音質會變差,功率過大的搭配在進行小音量播放時音質就不理想。

三、影碟機與功放的搭配
1、影機與功放的搭配主要是音頻輸出接口與功放輸入接口的搭配。按傳遞信號的類型,一般有模擬及數碼兩種。模擬傳輸有雙聲道立體聲輸出、多聲道輸出(包括主右聲道、主左聲道、環繞右聲道、環繞左聲道)接口的搭配。按傳遞信號的類型,一般有模擬及數碼兩種。模擬傳輸有雙聲道立體聲輸出、多聲道輸出(包括主右聲道、主左聲道、環繞右聲道、環繞左聲道、中置聲道、重低音聲道,有些則不帶重低音聲道輸出)。數碼音頻接口有同軸、光纖兩種接口。
2、模擬接口的影碟機要求功放具有相應接口,且聲道有獨立的功率放大器。
3、數碼音頻接口的影碟機要求功放具有數碼接口,且內置解碼器,同時具有各聲道獨立的功率放大器。

四、影碟機與電視的搭配
1、應注意圖像輸入接口應與您的影碟機輸出接口相搭配。現在影碟機圖像輸出傳到電視有多種模式,畫質從好到差分別有:VGA輸出--->色差輸出--->S端子輸出--->視頻輸出--->射頻輸出,只有在電視及影碟機均帶有相應輸入輸出功能時,該接口功能模式才有可能實現。
2、電視尺寸應根據使用者環境空間大小決定。要達到較舒的視覺感覺感受,其大小一般以使用者觀看電視的位置為電視機對角線長度的3-5倍為宜,是否為平面直角或擁有更多及要由使用者個人愛好及經濟能力決定。

第三節 音響的擺位與調節

一、音響的擺位
一套家庭影院系統需要用4至6只音箱,必須將他們各自擺放在適當的位置上才能構成一個良好的環繞聲場。下面先談談音箱擺位的一般原則(家庭影院的總體布局)
1、前方左、右音箱的擺放原則
在家庭影院系統中,這兩只音箱用于播放主要的音樂及效果聲等信號,其作用相當于雙聲道HI-FI系統的主音箱。其擺放位原則也與雙聲道系統相似,應將它們對稱地擺放在聆聽者的前方,其高音單元的高度應該與聆聽者的耳朵高度一致。調整兩音箱之間的距離,使得兩只音箱到聆聽者的連線間的角度為45度。因為電影錄音棚中這兩只音箱就是這樣擺放的,重放的時候應按這個角度,聆聽者獲得的效果就能與錄音師期望的效果比較一致。
2、中置音箱的擺放原則
中置音箱的作用是使演員的對白聲固定在屏幕向上。原則是要使中置音箱緊貼電視機的底部或頂部,也就是中置音箱距屏幕越近越好。
中置音箱的前后位置應該與左右音箱平齊或稍靠后一些但絕不要突出在左右音箱的前面。到底靠后多少為好?可以這樣來確定:以聆聽者的位置為圓心聆聽者與左(或右)音箱的距離。
為半徑畫一條圓弧,中置音箱的最佳位置是放在弧線上且與左右音箱等距的點上。此時前方的三只音箱一聽音者的距離是完全相等的,不會因為相位差問題而有損音質。中置音箱的擺放位置總是與電視機非常近,所以其喇叭必須是防磁式的,以免破壞顯像管的彩色會聚或造成圖像變形。
3、環繞音箱的擺放原則
環繞音箱的正確擺位是獲得良好環繞效果的關鍵,絕不可掉以輕心。當環繞音 擺放位置正確的時候,你會感覺環繞聲是包圍著你,而不是來處的后方。
環繞音箱應該放在聆聽者的兩側而不要放在他的后面。兩只環繞音箱的輻射方向應該水平地穿過房間,不要讓它們朝下指向聽音者,這樣可以產生出更加開放、寬廣的環繞聲場。如果空間允許,應使環繞音箱的位置比聆聽者的耳朵高出60至100厘米。
除了常規的單向輻射式環繞音箱外,近年來又出現了一種雙向輻射式環繞音箱。該類音箱已經被THX規定為標準形式,并獲得了廣泛的應用。雙向輻射音箱的主要優點是利用房間墻壁的反射,可以產生一個更為彌散的環繞聲場,使包圍感更強。
雙向箱的安裝位置與單向箱相似,也需要安裝在兩側的墻上,但要比單向箱靠前一些。此外,由于雙向箱不僅利用直達聲,而且需要利用反射聲,所以房間的聲學條件(包括房間的幾何形狀,墻面的聲反射系數、室內家具的布置等) 對它的效果會有很大的影響,起來會困難一些。
4、超低音箱
頻率很低的聲音是沒有方向性的, 音箱擺在房間的什么位置是無所謂的,可以把它放在任何方便的地方。但最好放在堅實的地面上,以免引起共振。在它的前方不要有雜物遮擋。

二、擺位實例
以上講述了一些基本的擺位原則,但是由于房間的情況千變萬化,很難給出一種固定的模式供大家模仿。在不同面積及開關的房間里,由于房間的聲學特性不同,音箱的擺放位置也應該隨之改變,否則將會導致聲場畸變、聲象定位錯誤等問題。

音響基礎(四)

三、調試
1、調校時應某些開關
電聲器材調協各種開關或旋鈕,在系統進行調整時,應 一些特殊用途的開關,如“超重低音”、“環繞聲處理”等,使器材的音調均衡器處于0DB狀態,即純自然狀態。在不含有任何附加因素的下才能準確調校電聲系統。
2、相位校正
左右兩主音箱應性能相同,所接相位必須相同。如果相位(或稱極性)接反的話,聽音樂會感到聲音混濁,音像群混亂。可用以下方法校正:將兩音箱離開1-2M的距離,聽音者由此音箱前慢步走到彼音箱前面,若聲音是平滑變化的,說明兩者同相位:若感到聲音從此音箱突然跳到彼音箱,則兩者相位相反。
3、選用典型音樂軟件調校
一些典型音樂主要反映為不同頻率段 的聲音,可用它們調校各音區的放音效果。例如,高音區主要有三角鐵、短笛樂器、鈴聲的泛音,高音頻豐富, 可增加清晰度:而中音區主要有人聲和樂器的基頻,這是對音色影響最大的音區,中音頻豐富,可增加親切感、現場感:低音區主要是低音提琴、鋼琴音區、低 音鼓和雷聲等,低音豐富,可增加聲音寬度和低音力度,起到感人肺腑的作用。選用這些音樂軟件可有針對性地調校音箱系統。
歌聲是立體聲重放系統的典型調校信號。良好系統的獨唱聲音就位于兩音箱中軸線的正前方,聲音親切,高低音適中,中音匹飽滿。若人聲定位明顯偏移,音像移到樂隊的中后方,可能是系統的中頻不夠 ,音箱間距過大,或擺放角度不當等造成.可將兩音箱間距縮小,使擺放角度內偏一些;若仍不見效果,可能是音箱的相位精確度不夠,繞射聲過程,可能過調節音箱與墻的距離,來提高人聲定位精度。

四.卡拉OK調節
1.防止聲反饋損壞音箱的高音揚聲器
無論家庭影院系統,不是HI-FI音響,大多數都有"卡拉OK"的演唱功能。人們在演唱過程中應特別注意不要產生聲音的正反饋現象,即揚聲器中發出了嘯叫聲。產生嘯叫聲的原因是話筒,經過放大器放大后,從揚聲器送入聲場,又進入了拾音話筒,再經放大后又送入聲場,從而產生嘯叫聲。這種現象如果及時控制,則容易燒毀音箱中的高音揚聲器。這是因為音箱的高音揚聲器的音圈和振膜要求質量是很小的即(重量很輕,這樣才能夠每秒鐘振動14-20KHZ,這就要求音圈導線很細,以使可容納的電流比較小。當產生聲反饋時,由于送入音圈的電流很大,音圈熱量不易散掉,所產生的主熱極容易燒毀高音揚聲器的音圈。音箱的高音揚聲器的損壞往往都是由于使用不當產生聲反饋而造成的。
另外,在演唱過程中,話筒的音量也不要開得過大,保要達到演唱的音量效果就可以了。還有,對歌聲進行回聲ECHO或者REV處理的電平也不要開得過大。因為這個電平開得過大會使歌聲混濁不清.也容易產生聲反饋而出現嘯叫現象。所以,對ECHO或REV使用要恰到好處,只要使歌聲變得豐滿.渾厚就可以了。
2."卡拉OK"演唱不使用立體聲
我們知道,立體聲音響系統是專門為了配合影片,使畫面表現的空間與欣賞的環境構成一個既有左右方位,又有前后縱深的三維立體空間聲場。畫面所展現的空間和欣賞影片的環境形成一個統一的整體,從而產生一種臨場感、真實感、包圍感和強烈的震憾,使觀賞者有親臨其境的感覺。而"卡拉OK"演唱的自娛自樂活動的圖像是提供歌詞字幕的,其背景內容是幫助人們理解
樂音演繹歌詞的意義.所以進行"卡拉OK"演唱不需要立體聲,只有L.R主立體聲音箱就足夠了。中置音箱和音箱的功率只是主音箱的1/3,音量不會很大,混合在L、R音箱的聲音中也常常被掩蓋,所以人們覺察不出它們的存在,但反而會使聲音混雜。
如果中置音箱和音箱音量開得過大.則會損壞中置揚聲器。因為中置音箱常常擺在電視屏幕之上,其方向正對著演唱者使用的話筒,極易產生聲反饋而出現嘯叫現象,從而損壞中置揚聲器。所以進行卡拉OK演唱時,只開啟L、R音箱為正確的使用方法。

專業舞臺音響設備使用介紹

專業音響器材包括:監聽調音臺;功放調音臺;便攜式調音臺;功率放大器;動圈話筒;電容話筒;無線話筒;音箱;監聽音箱;功放音箱;超低音箱;均衡器;混響器;效果器;延時器;壓縮器;限幅器;分音器;噪聲門;激光唱機;錄音卡座;影碟機;投影機;變調器;點歌器;耳機等眾多設備。調音師是負責演出舞臺上所有音響器材的專業人員。首先需要把所有的音源集中到調音臺,再把它們分成各個副路、編組、調校,然后將總路輸出音訊經總音響均衡送到功放及音箱發出聲音,以使其與該場地的音響特性相適應。
調音師需要知道每一個環節的音樂特性、最容易反饋的頻率及場地的共鳴點,才能控制每首歌曲的音量,并對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良不用的人聲、樂器聲并熟悉每一件器材的功能與限制,不使之出現失真及其它不良效果。對于所選用的器材要保證其質量與可靠性,事先要對可能出現的故障做好準備,及時采取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作,雖然時間很緊,但為了保險起見每條訊號線都要自己親自接才可放心

一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作,還要能經受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與一般音響用的放大器相比,在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響,在全套音響設備中所占比例約30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用,要重視放大器的質量。不然,高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。功率放大器有三種:
1單體式功放;
2調音臺+功放一體化;
3音箱+功放一體化。
單體式放大器:這種功放是一個獨立的組件,可以根據自己的計劃自行組合音響系統,一般一臺功放由兩個通道組成。
調音臺+功放一體化:這種功放連接簡單,操作方便,中小型擴聲系統使用較多。
功放+音箱一體化:由于考慮了功放和音箱的匹配,所以使用簡單方便,大多用于監聽音箱、鍵盤樂器音箱。放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候,必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位),阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗,這時音箱吸收的功率最大。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多,就會導致工作電流急劇增加,進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩臺音箱時,音箱總的阻抗會變小,進而功放的負載阻抗值變小,功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。 功率匹配:原則上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率,但由于功放管在過載后將出現嚴重的非線性失真,所以通常有意提高放大器的額定輸出功率,使之大于揚聲器的額定功率。正確的連接應是:功放的輸出功率比音箱的標稱功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多,在使用功放時應格外小心,音量應由小至大逐漸調節,且不可過大,否則會損壞音箱。在實際工作中,功放輸出功率比較大,對提高音質有利。另外,音源的動態范圍很大,要十分注意功放的瞬間過載引起音箱的損壞。

平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率,它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定,一定規模的音樂會,就要有一定的功率,標準為每人一瓦。根據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量,功率會有所變化。

總功率/一臺功放輸出功率=所需功放臺數
橋式輸出:橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路形式,也叫做BTL方式。
橋式接法的原理:利用A路放大正半周信號,利用B路放大負半周信號,使輸出獲得加倍的功率。
橋式接法及具體步驟:當一臺功放兩路分別工作時,每路額定輸出功率為400W4,這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可采用橋式接法:
1、把方式開關打在“BRIDGE”位置上;
2、信號從A路輸入;
3、功率從兩路的“+”端輸出,A路為輸出“+”,B路為輸出“-”。
功放輸出電平顯示器:顯示器為彩色發光二極管梯形組,用于即時顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色;當功放要求傳送高音的持續性的信號時,電平信號處于黃色;在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時,紅色發光二極管閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。
如果紅色發光二極管一直亮著,這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時,這種情況經常發生,這時應重新配置一下系統,以消除這種過載現象。
功放峰值顯示器(PEAK):當PEAK峰值二極管閃亮時,應將增益控制降下來。
功放保護顯示器(PROTECTION):在一些失誤操作時,功放的內置保護線路將會自動斷開,這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除后,保護顯示燈將會熄滅。

二、調音臺(MIXER)
調音臺分為:錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。
調音臺的作用是:
1、拾取信號,進行放大;
2、按需要進行高、中、低音的音調均衡;
3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制;
4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理;
5、按要求進行輸出控制。
調音臺可分為輸入單元和輸出單元。
(一)輸入單元
輸入單元是調音臺的重要組成部分,輸入單元是分路并聯線路,每一路都大致相同,一般可以分為以下幾部分。
A、輸入選擇部分
1、TAPE:磁帶
2、MIC:話筒
3、LINE:線路
B、輸入衰減器(PAD)
如果話筒或線路輸入信號的電平太高,而增益控制無法調整時,把衰減開關打開,這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器,避免過載。
C、輸入增益控制(GAIN)
調音臺的音源有:話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同,為了能夠與它們相匹配,就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真,反之如果輸入信號太小,噪聲就會無法控制,增益控制就是用于保證調音臺在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的,根據音源輸出電平的大小,設置在不同的位置上。 輸入信號與增益電平見下表。
增益(dB)〓輸入信號 -60~-50〓低電平話筒 -35〓高電平話筒(電容)、電子樂器 -20〓低電平線路(一般音響)
D、信號輸入插口
分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。
一般的樂器和音響設備的接法采用不平衡式,信號“+”、“-”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如:一芯屏蔽線,芯線是信號“+”,屏蔽線是信號“-”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少,屬于筒易型不完全屏蔽。 專業音響設備的輸入輸出都采用平衡式,信號分“+”、“-”傳輸,另外再接屏蔽線,“+”、“-”使用獨立的地線,插頭使用卡儂XLR插頭。
E、過載(CLIP)
過載指示是用于警告輸入信號瞬間過載,指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光,便于幫助設置增益開關的位置。
F、輸入均衡部分
輸入通道均衡器是用于對輸入信號的音色進行補正,使其達到標準效果。由于是單路控制,所以調音臺可以對每一路進行均衡控制,而不會相互干擾,其均衡分為: 高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。 0位置即平坦;+方向(增益),+15dB(增強5倍);-方向(衰減),-15dB(衰減5倍)。連續可調。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。 由于各頻率段都有獨立的控制,因此可以對輸入的信號進行仔細調整,進而還能對音色調整作大膽的嘗試,并且對于嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。
1、高頻:10kHz±15dB/坡 影響區域:樂器高音區的高次諧波。
增益效果:金屬聲增多,音色比較尖,增益過多,噪聲能明顯聽見。
衰減效果:可有效地去除嘶嘶聲,衰減過多則高音區的透明感就會失落。
2、中頻:3kHz±15dB/峰
影響區域:樂器,人聲的高音區。
增益效果:音色明亮,質感較硬,增益過多聽覺易感疲勞。
衰減效果:音樂的平衡會傾向低音,包括聲音也會有同感。
中頻:1kHz±15dB/峰
影響區域:樂器,人聲的中音區。
增益效果:音色輪廓明確,聲相向前凸出,鼓聲音頭調強。
衰減效果:聲相后縮。
中頻:500Hz±15dB/峰
影響區域:樂器,人聲的中低音區。
增益效果;音色厚實有力,增益過多就會出現電話音色。
衰減效果:音頭較硬,平衡傾向高音,衰減過多質感就薄。
3、低頻:100Hz±15dB/坡
影響區域:樂器的低音區。
增益效果:音色渾厚,增益過多,則齒音不清晰。
衰減效果:音響較輕松,齒音良好,背景噪聲和嗡聲可有效去除。
G、聲相
聲相旋鈕用于調整信號的左、右平衡,位置處于通道電位器電平調整之后。并且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間,聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊,定位就在1或3組。旋芻調向右邊,定位就在2或4組。
H、監聽發送(MON/SEND) 監聽發送用來控制監聽總線上輸入信號的電平值,這個控制除了受增益控制以外,不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此發送信號與主母線信號相對獨立。
I、效果發送(EFX/SEND)
它包括一切周邊設備,用來決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響,因為每一個通道都具有其自己的效果發送,所以通過調整,可使一些通道產生效果,而另一些通道不產生效果。
但要注意,內部效果和外部效果共用一個發送控制,所以它們應有同樣的音源。
J、預監聽開關(PFL/CUE)
當本開關處于“ON”時,各輸入通道的信號就可以在耳機里監聽并在電平表上確認,監聽開關的優先順序要牢牢記住。 

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